Триллеры, без сомнения, являются великими произведениями. Быстроразвивающиеся сюжеты не дают оторваться от прочтения. Не удивительно, что вы хотели бы написать собственное произведение. С помощью этой статьи вы напишете отличный триллер!
Шаги
- 1 Найдите идеи. Идите в библиотеку или книжный магазин и найдите несколько разных триллеров. Прочтите и найдите вдохновение в них. Выясните, в каких стилях они написаны.
- 2
Решите, какой тип триллера вы собираетесь написать.
Да, их больше одного типа. Каждый тип фокусируется на разных частях историй и влияет на сюжетную линию. Вот наиболее распространенные типы триллеров:
- Психологический триллер. Если вы пишите этот тип триллера, вам нужно больше сосредоточиться на персонажах вашего романа. В психологическом триллере обязательно должен быть кто-то сумасшедший или с психическими расстройствами.
- Мистический триллер. Этот тип триллера сосредотачивается на решении тайны, но основан на быстром развитии окружающей обстановки.
- Фантастический триллер. Этот триллер написан в жанре научной фантастики
- Шпионский триллер. Этот триллер фокусируется на шпионах и шпионаже.
- Военный триллер. Этот тип триллера основан на войнах, будь они реальные или вымышленные.
- 3 Разработайте сюжет вашего романа. Начните с персонажей. Вам нужен главный герой, а так же антигерой. В зависимости от того, какой тип триллера вы пишете, некоторые персонажи могут иметь специфические черты, например, быть сумасшедшим или шпионом. Затем переходите к сюжету книги. Если вам будет трудно придумать хорошую сюжетную линию для вашего романа, вспомните что-то ужасное и тревожное из ваших воспоминаний, и основывайте триллер на них. Если это поможет, сделайте схему сюжета и напишите основные части истории, например, введение, кульминация и заключение. И вам не обязательно начинать писать с введения. Если у вас есть отличная развязка истории в голове, не дайте себе забыть его! Запишите его и пусть ваша история начнется с него!
- 4 Пишите! Пишите свою историю! Иногда сюжет просто приведет вас на нужное место и БАМ! У вас есть роман-триллер. В других случаях вы можете застрять или впасть в писательский застой. Отвлекитесь от вашего романа и вернитесь, когда будет свежая идея.
- 5 Установите сроки. Если вы хотите чтобы роман был опубликован, скорее всего есть крайний срок, чтобы отдать его издателю. Заставьте себя писать по странице, главе или пятьдесят страниц (для примера) в зависимости от ваших писательских возможностей. Заставляйте себя, но не пытайтесь сделать невозможное. Кроме того если вы пишете этот роман для школьного задания, вам проще его делать по графику. Если вы пишете этот роман для развлечения, график не является необходимым.
- 6 Редактируйте его! Это очень важно. Перечитайте ваш роман снова и снова и проверьте на наличие грамматических и орфографических ошибок, а так же деталей в истории, которые звучат странно или неуместно. После этого дайте свой отредактированный роман друзьям, родным и учителям. Предложите им прочитать его, исправить ошибки и внести свои предложения. Если они советуют изменить что-то, не обижайтесь, они пытаются улучшить вашу историю с лучших побуждений.
- 7 Перепишите его! Как только вы получили как можно больше правок, перепишите или перепечатайте текст красивее. Если это для издателя, отправьте его с гордостью. Если для школы, гордо преподнесите его, если для себя, гордитес! Вы успешно написали хороший роман-триллер!
- Если вам нужно больше вдохновения, возьмите в прокат или купите фильмы-триллеры и посмотрите их. Держите ручку и бумагу рядом, чтобы записывать идеи и части истории, которые вы находите самыми волнующими.
«Вы не боитесь быть женатым на ней?» - этот вопрос снова и снова задают моему супругу люди, читавшие мои книги.
Я даю возможность своим читателям зайти в лабораторию патологоанатома и посмотреть, что там происходит . Когда пишу о смерти, просто описываю то, что врачи видят в реанимации и операционной. Для меня эта тема не так ужасна. Я описываю смерть такой, какая она есть на самом деле. Некоторых читателей это приводит в ужас. Но, думаю, я должна быть честной.
Думаю, что мои читатели остаются слегка разочарованы, когда наконец встречают меня и вместо женщины-вампира, которую они себе представляли, видят, что у меня нет ни клыков, ни нервного тика… и я открыто признаю, что боюсь оружия.
Я с детства больше всего любила детективы . Мне нравились книги с динамичным сюжетом и сильными героинями, поэтому с самого начала я считала триллер самым естественным для себя жанром.
Триллер должен взволновать меня настолько, чтобы мое сердце забилось быстрее. В нем должна быть завораживающая загадка, тайна, которую интересно разгадывать. Чужие триллеры читаю редко. Если есть свободное время, то с удовольствием читаю книги, совсем непохожие на мои.
Я была воспитана на «темных» историях . Моя мама настоящий фанат фильмов ужасов, так что ребенком, я пересмотрела все, что когда-либо снималось в этом жанре. Именно Голливуд научил меня тому, как нужно нагнетать атмосферу. Когда я пишу, я всегда вспоминаю кинотеатры, где зрители, в наиболее страшные моменты кричат от ужаса. И я стараюсь написать так, чтобы такая же реакция возникла и у моих читателей.
Но есть некоторые моменты, которые я не затрагиваю в своих книгах. Например дети , потому что, как мать, я понимаю какой это кошмар, если что-то происходит с ребенком. Кроме того, как правило, я стараюсь избегать открытого насилия на страницах моих детективов. Я предпочитаю неизвестность, а не кровь. Открытому насилию я предпочитаю напряженную атмосферу, когда в воздухе витает ожидание того, что что-то вот-вот случиться. Я до последнего лелею эти моменты, потому что после того, как самое страшное случается, это напряжение, и чувство страха спадает.
Я хочу понять мир зла потому, что он совершенно чужд мне. Так что, когда я занимаюсь дома абсолютно обыденными вещами, подкармливаю розы или загружаю посудомоечную машинку, мои мысли бродят в гораздо более темных далях. Персонажи говорят со мной.
Были времена, когда я чувствовала, что становлюсь каналом зла . Я провела год наедине с серийным убийцей в моей башке, и я стала понимать его настолько, что он превратился для меня в живого человека.
Главный опыт, который я вынесла из написания первой книги, - умение заставить себя закончить начатое . Это ужасное искушение - возможность бросить писать одну книгу и начать другую. В течение многих лет я училась продолжать, сцепив зубы, даже если книга шла не очень хорошо. Только после того, как напишешь «конец», можно оценить, что получилось на самом деле, - бред или шедевр.
Я стала писательницей задолго до того, как занялась медициной . Свою первую «книгу» я написала в 7 лет, и так бы дело и пошло, если бы не мой прагматичный отец, который как-то сказал: «занимаясь писательством, ты никогда не сможешь себя прокормить». Он настаивал на том, чтобы я пошла учиться на врача, что я и сделала. В этом качестве я проработала 5 лет, до того, пока не ушла в декретный отпуск. Именно тогда, сидя дома, я вновь взялась за перо и поняла, что это именно то, чем я хочу заниматься в жизни. После того, как были изданы мои первые работы - несколько рассказов, и мой первый роман - я оставила медицину, и вернулась к моей первой любви - к написанию книг.
Помню, я обедала с бывшим полицейским, который вернулся из поездки в Россию, он сообщил мне, что беспризорники исчезают с московских улиц. Российская полиция полагала, что дети были отправлены в другие страны в качестве доноров внутренних органов. Эта история так напугала меня, что я сделала две вещи. Во-первых, позвонила родственнику, который работал репортером в Newsweek и попросила его покопаться в этом деле. Во-вторых, я поняла, что вот он, сюжет моей будущей книги, и так Harvest. Это просто была книга, «которая должна быть написана».
Женские детективы популярны во всем мире. Женщина видит преступление иным зрением и привносит в его расследование какой-то новый опыт. К тому же многие читатели - это женщины, и они хотят читать про женщин.
Когда я совершала тур в рамках рекламной кампании «Химеры», триллера о космической программе, ко мне подошла женщина и сказала: «Меня не интересует эта космическая хренотень. Я хочу, чтобы вы написали книгу о том, что меня действительно интересует, - о серийных убийцах и извращенном сексе». Я была поражена до глубины души, но слова читательницы не выходили из головы. Я стала думать, могу ли я придать какую-то изюминку выбранному жанру. Медицинскую изюминку.
Я работаю без плана. План каким-то образом портит сюрприз . Чаще всего я просто набрасываю синопсис - от 5 до 10 страниц максимум - просто, чтобы показать редактору, в каком направлении я планирую двигаться. Затем я сажусь за работу и позволяю истории вести меня туда, куда ей хочется. Это не самый эффективный способ писать книги. Я часто захожу в тупик и переписываю целые главы. Я часто меняю направления. Но я обожаю то чувство удивления, когда я понимаю, куда меня завела история.
Когда я пишу, я не думаю о тех ужасах, которые выходят из-под пера . Меня больше интересуют технические нюансы. Подходит ли сюда это предложение? Или его лучше вырезать? Или изменить?.. А потом я перечитываю и ужасаюсь.
Вот когда понимаешь важность баланса в жизни . Чтобы противостоять темным сторонам моего писательства, я наполняю жизнь солнечными приключениями. Я могу часами заниматься розами в саду, наслаждаться запахом влажной земли, яркой зеленью весенних ростков… Насилие в книгах не обязательно характеризует их автора…
Писательство дается мне нелегко . И чем успешнее я становлюсь, тем сложнее. Как будто за моим плечом столпились все критики и читатели мира и грустно качают головой: надо же, каким плохим вышло это предложение…Но дедлайны помогают двигаться вперед.
Хороший рабочий день начинается с кофе и завтрака, после чего я сажусь за стол и набрасываю от четырех и больше черновых страниц. Это хороший день. Но так бывает не всегда - жизнь полна телефонных звонков, визитов к доктору, проблем с моей престарелой матерью. Кроме того, из-за моей писательской деятельности, мне часто приходиться путешествовать.
Иногда на своих читательских встречах я вижу странных людей. Один из них сказал мне, что он обожает мои книги потому, что они отвечают его собственным фантазиям. Это меня немного напугало, хотя выглядел он как вполне обычный человек. Не думаю, чтобы я сама болела этими фантазиями. Просто я интересуюсь всем необычным в человеческом поведении. Поскольку по образованию я биолог и врач, то много занималась вопросом: как Мать Природа создает такие ужасные вещи!
Вас пугают мои книги? Включите новости! Неужели, мир, который реально существует вокруг нас, не пугает? Куда там моим фантазиям!
How To Write a Thriller
by Ian Fleming
Искусство написания изысканных, стильных триллеров почти умерло. Создается впечатление, будто современным писателям стыдно придумывать белокожих героев, чернокожих злодеев и женщин с кожей нежно-розового цвета.
Я не озлобленный юнец и уже не отношу себя к людям среднего возраста. Мои книги не затрагивают вопрос «смысла жизни». Я не пытаюсь решить проблему страданий человеческих. И несмотря на то, что я, как и другие, подвергался в школе издевательствам со стороны задиристых одноклассников и потерял девственность в положенном возрасте, меня никогда не подмывало выставлять эти и другие душераздирающие воспоминания из своей личной жизни напоказ. Мои творения не несут в себе цели изменить род человеческий или заставить людей выйти из дома, дабы совершить какой-нибудь поступок. Я пишу для теплокровных гетеросексуалов, любящих читать в поездах, самолетах и постели.
У меня есть один очаровательный родственник — известный молодой прозаик, который относится к так называемым «злым» писателям. Его бесит тот факт, что мои книги пользуются у людей большим спросом, чем его. Не так давно у меня с ним состоялся полудружеский разговор на эту тему, во время которого я попытался охладить его кипящее эго, сказав, что его цель в искусстве лежит гораздо-гораздо выше моей. Цель его книг — голова, а в некоторых случаях — сердце. Цель же моих книг, сказал я, находится где-то между солнечным сплетением и…бедрами. Этот самокритичный довод нисколько не успокоил его, и тогда я, начав терять терпение, и, возможно, с ироничным блеском в глазах, задал ему вопрос: что он обычно пишет в графе профессия при оформлении заграничного паспорта.
«Готов поспорить, ты пишешь «литератор», — сказал я. Он согласился, хотя и слегка неохотливо. Возможно потому, что почувствовал в моих словах сарказм. «Ну, вот! — ответил я. — А я пишу «писатель». Есть литераторы и мастера, а есть писатели и художники».
Эта язвительная колкость, благодаря которой я, сам почти того не желая, приписал его к истеблишменту, а себе присвоил нимб простого ремесленника из народа, еще больше разозлила моего и без того злого родственника, и теперь я вижу его не так часто, как прежде. Однако я надеюсь, моя мысль вам ясна: если вы решили стать профессиональным писателем, вы должны, грубо говоря, решить для себя, ради чего вы хотите писать — ради славы, удовольствия или денег. Сам я пишу (и мне не стыдно в этом признаться) ради удовольствия и денег.
И хотя, быть может, кто-то скажет, что триллеры нельзя назвать литературой с большой буквы «Л», мне все же кажется, что можно написать триллер, «похожий на настоящую литературу». К авторам подобных книг я отношу Эдгара Алана По, Дашилла Хэммета, Раймонда Чендлера, Эрика Эмблера и Грэма Грина. И я не вижу ничего постыдного в том, чтобы стараться удержать эту планку.
Хорошо, допустим, мы решили писать ради денег и достигнуть определенного навыка на этом поприще. Сюда мы отнесем непричесанный стиль, небезупречную грамматику и четкую последовательность в повествовании.
Однако для настоящего бестселлера этих качеств недостаточно. На самом деле, существует один единственный рецепт написания бестселлера — и весьма простой. Если вы вспомните все прочитанные вами бестселлеры, то обнаружите, что все они обладают одним общим качеством: они так и вынуждают вас перевернуть страницу для того, чтобы узнать, что же случится дальше.
Ничто не должно препятствовать динамичному развитию сюжета вашего триллера. Нельзя надолго задерживаться на описаниях. Никаких трудных имен, никаких запутанных взаимоотношений, никаких сложных маршрутов и неизвестных географических точек на карте. Ничто не должно путать или раздражать читателя. Он не должен себя спрашивать: «Где я? Кто этот человек? Какого черта они тут делают?» Учтите также, что в книге ни в коем случае не должно быть этих бесконечно повторяющихся стенаний главного героя по поводу превратностей судьбы, которые бесят читателя, постоянных перебираний в голове списка подозреваемых и размышлений о том, что он мог бы сделать, но не сделал, и что планирует сделать дальше. Используйте любые эпитеты, которые вам заблагорассудится, для описания той или иной сцены, как угодно расписывайте и приукрашивайте достоинства главной героини, но помните, что каждое слово должно говорить что-то нужное, поддерживать интерес или просто возбуждать читателя до момента начала действий.
Признаюсь, я сам часто грешу на этот счет. Меня восхищает поэтика вещей и мест, где разворачиваются действия, поэтому динамика повествования в моих романах подчас страдает, когда я хватаю моего читателя за глотку и начинаю пичкать его огромными ломтями интересного (по моему мнению) продукта, при этом яростно трясу его и кричу: «Полюби это, черт тебя подери!» Грустно, но я ничего не могу с собой поделать. К примеру, в одной из своих книг — в Голдфингере — целых три главы посвящены одной только партии в гольф!
Так, допустим, мы выработали искусный стиль и научились создавать динамичные сюжеты. Но чем же наполнить будущую книгу? Если говорить кратко, то ингредиентами может быть все, что подстегнет или раздразнит человеческие чувства — в буквальном смысле все что угодно.
В этом отношении мой вклад в искусство написания триллера — это попытка полностью контролировать и стимулировать чувства читателя на протяжении всего повествования, вплоть до его вкусовых рецепторов. К примеру, я никогда не мог понять, почему людям в книгах приходится потреблять такую скучную и однообразную пищу! Такое впечатление, будто персонажи в английской литературе живут только на чае и пиве, а когда они заказывают еду, то никогда не уточняется что именно! Лично я не гурман. Я не разбираюсь ни в вине, ни в изысканной пище, а мое любимое блюдо — яичница. В оригинальной версии рукописи Живи — пусть умирают другие Джеймс Бонд потреблял яичницу так часто, что один проницательный редактор высказал предположение, что подобная неизменная привычка может погубить его. Вражескому шпиону, чтобы выследить Бонда, нужно будет лишь заходить по пути в рестораны и спрашивать: «Сюда случайно не заходил мужчина, заказавший яичницу?» В итоге мне пришлось изменить в книге меню.
Эффект воздействия на чувства читателя несомненно увеличится, если вместо слов «он наскоро перекусил в кафе, заказав дежурное блюдо, состоявшее из пирога, овощей и домашнего десерта», вы напишете: «инстинктивно не доверяя всем дежурным блюдам, он заказал прожаренную яичницу из четырех яиц, горячий тост с маслом и большую чашку черного кофе». Обратите внимание: во-первых, все мы уделяем большее внимание завтраку, нежели ленчу или ужину; во-вторых, перед нами человек независимый, который точно знает чего хочет и получает это; и в-третьих, прожаренная яичница из четырех яиц — это еда настоящего мужчины, а большая чашка черного кофе в сочетании с яичницей и горячими тостами с маслом — это звучит весьма заманчиво и аппетитно.
Помимо этого, я намеренно стараюсь наполнить свои книги экзотичностью. Я не перечитывал свои творения, чтобы проверить, так ли это на самом деле, но я уверен, что если откроете любую из моих книг, то убедитесь, что там всегда светит солнце (это всегда слегка приподнимает настроение у читателя-англичанина), а большинство мест, где разворачиваются события, красивы и расположены в живописных уголках мира. И этот сильный гедонистический оттенок присутствует всюду — чтобы компенсировать темную сторону приключений Бонда.
Здесь позвольте мне приостановиться и заверить вас в том, что, хотя все мои советы и звучат чертовски умно, я пришел к этим заключениям лишь тогда, когда начал тщательнейшим образом анализировать успех своих книг с целью написать это эссе. А если признаться честно, то я пишу о том, что приятно мне самому и что стимулирует мои собственные чувства.
Сюжеты моих книг — плод моей фантазии, однако некоторые из них основаны на реальных фактах. Они находятся далеко за гранью невероятного, однако отнюдь, как мне кажется, не за гранью возможного. Но даже при всем при этом, они вставали бы поперек горла читателя, вызывая у него гневное желание отбросить книгу в сторону — читатель особенно не терпит, когда ему морочат голову, — если бы не два хитрых приема: во-первых, вышеупомянутая скорость повествования, благодаря которой читатель несется вперед, пролетая все опасные повороты, на которых у него может возникнуть мысль, что над ним смеются; а во-вторых, постоянное использование знакомых простому уху названий предметов домашнего обихода, что придает ему уверенности в том, что он и писатель все еще стоят твердыми ногами на земле.
Зажигалка «Ронсон», автомобиль «Бентли» с объемом двигателя 4,5 литра и турбонаддувом фирмы «Амхерст-Виллерс» (обратите внимание на скрупулезность), отель «Ритц» в Лондоне, клуб «21» в Нью-Йорке, точные наименования флоры и фауны, даже марки производителя хлопчатобумажных рубашек с короткими рукавами, которые так любит Бонд. Все эти детали успокаивают читателя во время его фантастичного приключения и убеждают его в том, что все происходящее — правда.
Люди часто спрашивают меня: «И как вы только додумываетесь до такого? Какой все-таки необычной (или необычно грязной) фантазией нужно обладать!»
У меня действительно яркая фантазия, но я не вижу в этом ничего странного. Все мы в первые 20 лет своей жизни пичкаем себя сказками, приключениями и страшилками о привидениях. И единственное мое отличие от вас состоит в том, что мое воображение приносит мне доход. В сюжете романа Казино ‘Руаяль’ есть три ключевых сцены, которые основаны на реальных фактах. Я выудил их из своих воспоминаний о временах своей службы в Военно-морской разведке, в годы Второй мировой войны, приукрасил их, добавил главного героя, злодея, девушку — и получилась книга.
Одна из этих сцен — покушение на жизнь Бонда у дверей отеля «Сплендид».
СМЕРШ снабдил двух наемных убийц, болгар, футлярами от фотоаппаратов. Один футляров был из красной кожи, другой — из синей. Болгарам сказали, что красный футляр начинен мощной взрывчаткой, а в синем — дымовая шашка, которая создаст достаточно плотную завесу, чтобы убийцы могли спокойно скрыться с места преступления. Один из болгар должен был швырнуть в Бонда красный футляр, а второй нажать кнопку на синем. Однако болгары решили схитрить и перед тем как бросить бомбу нажать кнопку на синем футляре, чтобы заранее окутать себя завесой дыма. Разумеется, на самом деле в синем футляре тоже находилась бомба, достаточно мощная, чтобы разнести болгар на мелкие кусочки и уничтожить тем самым все улики, которые могли бы указать на СМЕРШ.
Слишком неправдоподобно, скажете вы. Однако на самом деле именно этим способом русские пытались совершить покушение на фон Папена в Анкаре, во время войны.
Что касается сцены в казино, то она родилась у меня благодаря следующему случаю. В 1941 году, до того как Америка вступила в войну, я и мой шеф — Начальник Военно-морской разведки, адмирал Годфри, — одетые в штатское, летели в Вашингтон на секретные переговоры с представителями американского отделения нашего департамента. Для остановки на ночь наш гидроплан приземлился в Лиссабоне, который, как сообщили нам наши агенты, буквально кишел немецкими шпионами. А их шеф, с двумя помощниками, каждый вечер играл в казино, в соседнем городе Эсторил. Я предложил адмиралу вместе сходить туда и взглянуть на них. Мы так и сделали и нашли в казино трех человек. Те играли по-крупному в шемин-де-фер. И тогда мне в голову пришла безумная идея: сесть за стол, сыграть против этих людей, обчистить их и нанести тем самым удар по фондам Немецкой секретной службы!
План был идиотским, и для его осуществления потребовалась бы невероятная удача. У меня в распоряжении было 50 фунтов командировочных. Шеф немецкой агентуры держал банк трижды. Я принял вызов и проиграл. Затем я вновь принял вызов и вновь проиграл. На третий раз я оказался без гроша… Этот унизительный опыт, в купе с прочими победами Немецкой секретной службы, заметно уронил меня в глазах моего шефа. И именно этот, реальный, случай лег в основу той великой карточной битвы Джеймса Бонда против Ле Шиффра.
И наконец, сцена пытки. То, что я описал в Казино ‘Руаяль’, — весьма смягченный вариант франко-морокканской пытки под названием Passer à la Mandoline, которую применили к нескольким нашим агентам во время войны.
Но даже если вы приняли к сведению все выше указанные советы, ваше сердце все равно дрогнет от мысли о тех неимоверных физических усилиях, которые необходимо будет затратить для написания даже такой вещи, как триллер. Искренне сочувствую вам. Я тоже, как и вы, ленив. И возможно — даже ленивей вас. Мое сердце уходит в пятки каждый раз, когда я созерцаю лежащие перед собой две-три сотни девственно чистых листов, которые мне надлежит замарать более-менее хорошо подобранными словами общим числом примерно 60000 для того, чтобы получилась очередная книга.
В моем случае одно из главных условий для удачной работы — создать внутри себя вакуум, который можно будет заполнить лишь творческим процессом. В этом отношении мне повезло. В 1946 я построил себе на северном побережье Ямайки маленький дом и устроил свою жизнь так, что с тех пор, каждую зиму, могу проводить там по крайней мере два месяца. Первые шесть лет я с лихвой тратил эти месяцы на знакомство с островом и местными жителями, а также на тщательное изучение подводного царства вокруг своего рифа. Однако на шестой год я исчерпал все возможные варианты и собирался жениться — перспектива, которая вызывала во мне панический страх. И в один прекрасный день дабы чем-нибудь занять свои ленивые руки, а также найти лекарство от растерянности, охватившей меня после 43-х лет холостяцкой жизни, я твердо решил-таки собраться с мыслями, сесть и написать книгу.
Если же у вас нет такого убежища, то я настоятельно рекомендую комнаты в отелях, расположенных как можно дальше от вашей повседневной «жизни». Ваша анонимность в этой, новой для вас, серой обстановке, отсутствие друзей и прочих отвлекающих факторов образует вакуум, который расположит вас к творческому процессу, а также (если ваш карман пуст) вынудит вас писать быстро и легко.
Следующее необходимое условие — строго держаться установленного графика. И строго — это значит действительно строго! Я пишу около трех часов по утрам (с девяти до полудня) и еще час между шестью и семью вечера. В конце рабочего дня меня ожидает награда — я нумерую готовые страницы и откладываю их в папку-скоросшиватель.
Я никогда не правлю написанное и никогда не перечитываю то, что написал, за исключением последних строк на предыдущей странице — чтобы узнать, на чем я остановился и что писать дальше. Стоит лишь оглянуться назад — и ты пропал. Как ты только мог написать такую чушь! Использовать слово «ужасный» шесть раз на одной странице! И тому прочее. Если при работе над динамичным повествованием вы будете часто останавливаться, чересчур тщательно и самокритично анализируя написанный материал, то в лучшем случае вы будете писать по 500 слов в день, которые тут же вызовут у вас отвращение.
Если же вы последуете моей формуле, то будете писать по 2000 слов в день, которые не вызовут у вас отвращения до того момента, пока книга не будет закончена, что в моем случае случается где-то через шесть недель. Затем я трачу неделю на правку грубейших и явных ошибок, а также переписываю кое-какие короткие пассажи, после чего моя секретарша печатает рукопись под мою диктовку, как полагается — с названиями глав и прочими атрибутами. Затем я вновь перечитываю рукопись, переделываю самые худшие страницы и отсылаю ее своему издателю.
И какова же награда за все эти труды? — спросите вы.
Во-первых, это деньги. Авторские права за книги и за их переводные издания не приносят особо крупных доходов, поэтому (если только вы не крайне продуктивный и успешный писатель) этих денег хватит только на жизнь. Зато если продать авторские права на серию книг и на киносериал — можно здорово разбогатеть.
Но самое главное — это те удобства, которые получает относительно успешный писатель. Вам совсем не обязательно работать постоянно, и ваш офис повсюду с вами в вашей голове. А кроме того вы становитесь более внимательным к окружающей вас действительности.
Когда вы пишете, вы начинаете чутче ощущать окружающий мир, чувствовать себя более живым существом, а поскольку главное в жизни — это жить и наслаждаться жизнью (хотя большинство людей, судя по их виду, так не считают), то это — весьма ценный побочный продукт, даже если вы пишете обыкновенные триллеры.
Особенности жанра
Хороший триллер должен вызывать у читателей чувство страха, тревожного ожидания или хотя бы волнения. При этом выбранная автором тематика может быть какой угодно. Книги-триллеры подразделяются на приключенческие, детективные, политические, военные, исторические, фантастические, мистические. Можно написать шпионский или даже романтический триллер – ограничений по теме практически нет.
Главное, чтобы ваша история щекотала нервы, держала в напряжении, заставляла публику не отрываться от чтения в ожидании развязки. Сюжет должен быть интригующим, закрученным, фокусирующимся на неординарных событиях и сильных эмоциях.
Главные герои и злодеи
Как правило, персонажи триллеров очень четко делятся на положительных и отрицательных. У первых может быть полно отталкивающих или просто неприятных черт характера. А точку зрения и методы достижения цели вторых во многих случаях можно если не принять, то понять.
Тем не менее, ваша аудитория должна «болеть» именно за первых. При всем понимании поведения антагониста он должен оставаться для читателей злодеем. Победа над ним должна вызывать радость, а не сочувствие. Поэтому делать главного отрицательного персонажа чрезмерно человечным не стоит.
Структура произведения
Большинство книг-триллеров пишется примерно по одной схеме. По-настоящему талантливые литераторы, конечно, отступают от шаблонов и придумывают что-то свое. Но даже если следовать привычной для жанра структуре, можно сочинить захватывающее, достаточно оригинальное и востребованное массами чтиво – с яркими и необычными действующими лицами, неожиданными сюжетными поворотами, финальным твистом и т.д.
Вот как обычно строится повествование в книгах-триллерах:
- На первых страницах происходит нечто из ряда вон выходящее – из тюрьмы сбегает опасный преступник, террористы похищают ядерные боеголовки, на чердаке старого дома любопытные дети находят загадочную коробку и т.п.
- В первых главах читатели знакомятся с ключевым персонажем или персонажами, которые сразу же втягиваются в поиски преступника, переговоры с террористами, выяснение тайны коробки с чердака и т.п.
- По ходу сюжета к основным действующим лицам подключаются второстепенные – старые друзья или возлюбленные, родственники, коллеги, просто помощники и т.д. Чаще всего кто-то из второстепенных персонажей становится жертвой антагониста, чтобы главные герои начали действовать активнее и у них появились личные мотивы для борьбы.
- Протагонисты преодолевают всевозможные препятствия, пытаются найти и одолеть зло, но раз за разом терпят неудачу. Часто кажется, что антагонист все-таки победит, пока не наступает развязка.
- Кульминация происходит буквально на последних страницах книжки. Добро побеждает, все загадки разъясняются и, возможно, делается задел на следующую часть.
Бывает, что к финалу (особенно если это психологический триллер) герой меняется – преодолевает внутренний конфликт, избавляется от какого-либо комплекса, становится человечнее и т.п. Однако в большинстве произведений жанра акцент на этом не делается. Главное состоит в том, что «наши» победили, а зло наказано. Читатель провел немало волнительных часов за книгой и, если ему действительно понравилось, он обязательно купит продолжение.
Как написать хороший триллер
При создании книги-триллера, как правило, используются следующие приемы:
- Сюжет развивается очень стремительно. Быстрый темп практически не снижается от начала до конца, что исключает использование длинных диалогов, а также пространных описаний пейзажей, различных деталей, внутренних переживаний персонажей и т.п.
- Каждая глава заканчивается «на самом интересном месте», вынуждая читателя поскорее продолжить чтение.
- Напряжение нарастает от главы к главе. Поначалу протагонисту угрожают незначительные опасности, постепенно перерастающие в большую угрозу.
- На пути главного героя постоянно возникают какие-то препятствия и сложности.
- Часто читатели осведомлены о происходящем больше, чем положительные персонажи. К примеру, они знают, что под кроватью спрятался злодей, которого герои пока не видят. Ожидание, когда же злодей выползет из своего укрытия и каким образом его одолеют, будет порождать у читающей публики волнение и страх.
- Различные злодеяния нередко показываются от лица того, кто их совершает. Так противостояние антагониста и протагониста усилится, и напряжение в повествовании увеличится.
- Вплоть до финала антагонист одерживает победу, и только в конце положительные персонажи побеждают.
- Победа протагониста не объясняется случайностью или счастливым стечением обстоятельств. Он должен победить злодея своим интеллектом, силой или как-то еще, но это должна быть именно победа, требующая игры ума, ловкости, умения принимать сложные решения и т.п.
Как закончить триллер
Есть еще один важный момент, касающийся концовки произведения. Практически в любом детективе личность преступника выясняется только в последних главах. В триллере же имя злодея может быть известно уже на первых страницах (только читателю либо и читателю, и героям). А суть сюжета заключается в том, как его поймают.
Однако едва ли не все современные книжки-триллеры заканчиваются каким-нибудь эффектным твистом в стиле ранних фильмов М. Найта Шьямалана. Но запутывая читателей по ходу действия, чтобы поразить его в конце, не переусердствуйте. Неожиданный финал должен иметь хоть какое-то логическое обоснование. Поэтому перед тем, как отправлять свою рукопись в издательство или выкладывать готовый материал в интернет, еще раз перечитайте весь текст.
Убедитесь, что все развешенные вами по ходу сюжета крючечки, ружья и подсказки ведут в правильном направлении. Тогда концовка будет удивлять именно своей неожиданностью, а не натянутостью и нелепостью.
Некоторые подробности о триллере как о литературном жанре смотрите также в этом видео:
Триллер порождает сильные эмоции, возбуждение, чувство тревоги и ожидания. Он щекочет нервы и держит в напряжении.
«Триллеру свойственно прощупывание физических и эмоциональных пределов жизни, упоение опасностью, осознание её роковой притягательной силы». Росс Макдональд
В триллере речь идет о преступлении или катастрофе, которая должна вот-вот случится, если герой не предотвратит его. Читатель часто знает кто злодей, иногда даже следит «из-за его плеча» за тем, как тот совершает зло. Читатели, в отличие от главного героя, на шаг впереди него и знают то, что задумал злодей.
Виды триллеров
Существуют такие виды триллеров: шпионские, детективные, судебные, политические, полицейские, военные, медицинские, романтические, исторические, приключенческие, религиозные, мистические, научно–фантастические, «хай–тек».
Приемы, которые используются при написании триллеров
- Сюжет должен развиваться стремительно, события – чередоваться в быстром темпе.
- Напряжение должно постоянно нарастать.
- Поднимайте ставки – от небольшой опасности к прямой угрозе жизни.
- На пути героя препятствия и осложнения.
- Преимущество то на стороне героя, то на стороне антагониста.
- Покажите зло, которое совершает злодей, от его лица, это часто добавляет напряжения.
- Сделайте тех, кому будет нанесен вред, близкими читателю через их личную историю. Пусть катастрофа затронет жизнь персонажей, которые будут убиты.
- Оставьте герою луч надежды в безвыходной, казалось бы, ситуации. Но луч надежды оказывается иллюзией. Враг непобедим. И тогда герой находит союзника.
- Крючки, загадки – заканчивать главу или раздел романа на интриге, чтобы читатель хотел узнать, что же произойдет дальше.
- Кульминация в триллере происходит в самом конце: либо герой останавливает врага, либо враг убивает героя.
- Счастливый конец герой должен выбороть. Это не должны быть счастливые обстоятельства или случайность.
Универсальные формулы триллеров
Альфред Хичкок говорил, что ожидание порождает страх. Читатель должен находиться в состоянии ожидания чего-то страшного. Вот три рецепта от Хичкока для успешного триллера:
- Читатель знает что-то, что должно произойти (видит притаившегося в шкафу монстра), но герой не знает об угрозе и напряженность строится на том, как выживет герой, когда это плохое все–таки с ним случится.
- Читатель не видит, откуда исходит угроза и он, вместе героем, удивляется, когда монстр выскакивает из шкафа.
- Читатели знают, что должно произойти преступление, и задача героя – предотвратить это. Читатель испытывает острые ощущения словно бы участвуя в событиях с главным героем.
Идеи для триллеров
- Гонка против времени – ограничение по времени (где-то заложена бомба, дедлайн).
- Ваш герой обнаруживает тайный заговор врагов (например, тайная политическая или преступная организация).
- Злодей нашел у героя его слабую точку и играет с ним в «игры разума». Герою придется преодолеть эту психологическую слабость для того, чтобы остановить злодея от совершения преступления.
- Преступление должно произойти. Или преступление уже произошло и снова будет повторяться в больших масштабах. Только герой может остановить его. Например, есть много триллеров о серийных убийцах, которые убивают по крайней мере, один раз в начале книги, и, если убийцу не остановят, он будет совершать их снова. А возможно даже более серьезные преступления.
- Герой пытается остановить катастрофу (медицинскую, ядерную, экологическую, политическую), которая готова выйти из-под контроля.
- Герой участвует в драматическом судебном процессе и за пределами зала суда сталкивается с тяжелым выбором.
Персонажи
В триллерах персонажи четко делятся на положительных и отрицательных.
Герой должен быть активным участником событий, а не наблюдать за событиями, которые разворачиваются вокруг него.
В результате всех испытаний, что он пережил, герой должен измениться и вырасти над собой к концу романа. Эти изменения и должны помочь герою в финале победить антагониста.
Строение романа
Предпосылки к конфликту или поворотный пункт. Переход главного героя от повседневной жизни к вовлечению в события, чтобы их решить. Конфликт. Осложнения. Самый темный час, когда все кажется конченым. Финальное сражение и развязка.
- Роман может начинаться с напряжения и конфликта. Первое предложение должно сразу же цеплять читателя на крючок. И предисловие (если оно есть) должно быть достаточно напряженным.
- Первая глава – повествовать об обыденной жизни героя, прежде чем он втянется в действие или окажется в напряженной ситуации.
- Историей управляет злодей. Надо показывать точку зрения как героя так и злодея, чередуя сцены с их участием.
- В отличие от детективов, читатель, а иногда и герой, с самого начала знают кто убийца или антагонист. Цель героя остановить антагониста.
- Основное преступление еще не совершено. Триллеры, как правило, имеют дело с жизнью и смертью в ситуациях, часто на глобальном или национальном уровне. Герой должен «спасти и/или сохранить мир», хотя изначально он не может знать о масштабах проблемы.
- События должны развиваться с головокружительной скоростью, но с редкими затишьями, когда герой добивается небольшого успеха или добавлять эпизод не-действия, когда герой решает какой-то свой внутренний конфликт. Это замедление усиливает напряженность и действует в качестве точки отсчета перед новыми неприятностями. Но подобные замедления не используются часто. Обычно в триллерах решения принимаются на лету, в разгаре действий.
- Напряжение и постоянные конфликты – конфликт через каждую сцену, в диалоге, в действии, событии. Конфликт должен перерасти (измениться) и стать масштабнее на протяжении романа. Так же возможно пересечение с другими конфликтами, неожиданное повороты и ответвления сюжета.
- Акцент на конфликтах и действии означает, что описания, экспозиция, технические детали и прочие отвлекающие элементы должны быть сведены к минимуму. Но некоторые авторы не придерживаются этих правил, чтобы описать артефакты, аспекты религии или другие детали, которые должны знать читатели.
- Кульминация обычно происходит в самом конце. Концовка должна разъяснить все загадки, свести все концы воедино. Добро побеждает зло. Главный герой поднимается над собой и узнает что-то о себе или о человечестве.
Психологический триллер, особенности
- Сюжет сосредоточен больше на главном герое романа, его внутренних переживаниях и его эмоциональном противостоянии с антагонистом. Эмоциональное напряжение – это движущая сила повествования.
- У героев психологического триллера может быть измененное восприятие действительности, они могут быть безумны или больны психическими расстройствами. А можно просто показать некоторую внутреннюю борьбу героя, с элементами контроля над человеческим разумом. Все зависит от эффекта, которого вы хотите достичь.
- Создайте сильные характеры. У героя и антагониста должны быть эмоциональные проблемы, которые мешают им достичь своих целей. Антагонист в психологическом триллере может быть даже не человеком, а внутренним демоном героя.
- В психологическом триллере акцент делается на мыслях и переживания персонажей, а не на действии. Их может беспокоить: собственная уязвимость, болезнь, терзать мысли, страхи (универсальные и ), подозрения, воспоминания. Также в таком триллере может присутствовать психологическая манипуляция антагониста (он знает слабости главного героя и использует их).
- Герои психологического триллера ведут себя как обычные люди в ситуациях, которые испытывают их до предела. Эти ситуации могут разворачиваться даже в их собственной голове, а не быть просто внешними факторами или событиями.
Что, например, произойдет, если в мире, который нам привычен, который мы хорошо знаем, что-то вдруг изменилось? Что может быть страшнее просыпаться каждое утро и не помнить, кто вы? Или быть пойманными на острове как в ловушке, где вы сойдете с ума? Но более пугающе вдруг понять, что все это не реально, что вы просто сумасшедший, живущий в мире своих иллюзий. - Сам персонаж может быть более важен чем сюжет. Необходимо понять и тщательно разработать характер главного героя.
- Напишите сильную предысторию, которая пояснит истоки эмоциональных проблем персонажей, их эмоционального взаимодействия. Лучше написать полную историю для всех персонажей.
- Конфликт в психологическом триллере проявляется через ум и навыки главных героев. Победить герой должен с помощью своего разума, а не физических усилий.
- Акцент на мотивацию и ум героя, но можно добавить и элементы драмы, тайны и ужасов. Мотивы и намерения важнее, чем технические аспекты и совершенное преступление.
- В ситуации «жизнь или смерть», угроза может касаться как жизни героя, так и представлять опасность для его рассудка, внутренней идентичности, его значимости.
- Пусть антагонист играет в кошки-мышки с главным героем. Пусть эксплуатирует эмоциональные слабости героя, который, преодолев их, побеждает антагониста. Или герой находит эмоциональную слабость антагониста и использует ее.
- В психологическом триллере раскрываются такие темы как смерть, реальность, восприятие, личность, смысл существования, цели. Одна или несколько тем должны присутствовать обязательно.
- История должна развиваться вокруг героя и антагониста, их точек зрения и сцен с участием каждого в отдельности.
- Покажите как меняется герой в процессе этой борьбы, как преодолевает себя (препятствия) и благодаря этому побеждает зло.
«Типичный психологический триллер, вместо того, чтобы развиваться, словно бы сжимается в себя. Напряжение возрастает вместе с увеличением страданий героев, они как ночные бабочки, что летают вокруг лампы, которая их убивает. Через небольшое время для них не существует ничего за пределами их собственной муки.»
«Психологический триллер представляется, как спираль: в первых главах он описывает небольшой мирок, который постепенно уменьшается до самого кульминационного момента. Этот метод помогает концентрации, потому что читатель сосредотачивается на мелочах, так же, как страдающий герой. Казалось бы, что лучшим начальным пунктом для такого типа повестей было бы спокойное начало, но это не совсем так. Можно начать в любом месте, если только ты увеличиваешь напряжение, постепенно сужая круг.» Лесли Грант-Адамсон «Как написать детектив».
Триллеры
Дафна дю Морье «Ребекка», Дин Кунц «Ангелы-хранители», Робин Кук «Хромосома-6», «Мозг», Деннис Лехэйн «Таинственная река», «Остров проклятых», Си Джей Уотсон «Прежде чем я усну», Софи Ханна «Маленькое личико», «Солнечные часы».